Tombeau pour Monsieur de Lully

呂利是義大利人，原本是這麼叫法Giovanni Battista di Lulli，為了在巴黎存身改了個較法國化的叫法Jean-Baptiste de Lully。常會講相由心生，呂利作了很好的示範。
左邊這幅是呂利流傳最廣的肖像，出自同時代畫家Nicolas Mignard手筆，這個Mignard被稱作阿維儂的米納，有別於他的兄弟羅馬的米納，阿維儂的米納名氣小點，但為很多當時代的藝術家造像，呂利之外還有莫里哀。莫里哀當然也很重要，他和呂利維持很長久一種競合的關係，呂利的創作兵分兩路，抒情歌劇多採魁瑙劇本，芭蕾喜劇則和莫里哀合作，這純粹投太陽王所好，兩人在當時分掌宮廷內音樂和戲劇大纛，把夏邦泰給幾壓得喘不過氣來。
是這樣的，呂利這人喜弄權，當時他和莫里哀聯手向太陽王進言，把歌劇演出當成菸酒鹽鐵一樣收歸國家專賣，先是併購Perrin經營不善的劇院，再從在世一直到死後還由女婿接手特許孤行獨市的寡占手段，扼殺很多同時代作曲家的發展空間。
講呂利我自己的感覺不怎麼良好，趕快講完我好接著講剛普哈、哈默等人。