Brava Vivica!!!

這還算是人類嗎？
2002年Genaux和Rene Jacob灌錄了那張有名的Arias for Farinelli，便收錄了這首Idaspe裡面的名曲〈Qual guerriero in campo armato，像一位戰場上武裝的戰士〉，有評論說Rene Jacob為了這個錄音等待了二十年，就算是真的等到Genaux的出現也很值了。 這首曲子難度之高從至今都沒有歌手灌錄過就可窺知，連Bartoli在她的「Vivaldi Album」都沒收錄。這種雄辯帶點饒舌的風格有一個名堂叫L'Affetti，有人直接叫做戰鬥歌，也稱作激動風格或戰鬥風格，Monteverdi也很喜用這手法。這首曲子難在歌者必須在綿長的樂句中得根據快速的大跳音程不斷轉換聲區，還不提在轉換時常是兩個半八度以上的音程裡得應付一連串紛紛落下的顫音、跳音、捷音，更別說數都數不清的裝飾音了。現在的饒舌歌繞的僅限在口舌部位的快速唸詞，準此觀之，這首曲子應該叫饒嗓歌了。Vivica的低音域厚實不帶毛邊，高音清亮，有人說她像年輕的Horne，單就巴洛克一端，Vivica顯然在技巧上高出許多，聽那低音域穩定均勻的連音實在太享受。

這個曲子Bartoli應該應付得來，但他的高音常令我不舒服；Scholl呢？想必很抖。Jaroussky公主要能成功挑戰這個曲子，那可以封他一個當世Farinelli。這首曲子當初沒有收到電影《Farinelli》裡，恐怕是配唱的Mallas唱不來吧！

等到2005年，Biondi錄製韋瓦第的《Bajazet》時，Vivica自然是Irene這個角色的不二人選。這回唱到這首折騰人的詠嘆調，整整比前次快了30秒，搖滾得厲害當然兩次的演出使用的裝飾音還是有些差異就是。這個錄音陣容很堅強，獨唱多是目前巴洛克這領域的翹楚，除了Genaux、Ciofi、David Daniels外，兩位新人Mijanovic和Garanča也很搶眼。Biondi早先的歌劇從Scarlatti入手，這幾年轉向韋瓦第，成績可觀。

這首曲子先是出現在Farinelli的哥哥Riccardo Broschi的《Idaspe》裡，韋瓦第寫《Bajazet》時一字不漏拿過來用。這在巴洛克歌劇不算得一回事，當時作曲家常會把別人的芭樂歌用到自己歌劇裡裡的慣例，韋瓦第這齣歌劇林林總總用了十九段別人或自己前作的段子，還真是省事。在Biondi這個錄音出現之前，除了〈武裝戰士〉和〈Sposa, son disprezzata，棄婦吟〉這兩首流傳甚廣的詠唱外，一直都無緣得聽這整齣歌劇，就連〈Sposa, son disprezzata〉也不是韋瓦第自作，而是出自Gasparini的手筆。

講到Sposa, son disprezzata，ＢBartoli倒是有唱這首。Bartoli感覺不太像棄婦，Sumi Jo的單眼皮看起來比較像。